20xx古代文学传记与戏曲研究
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2024-10-01
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20xx 古代文学传记与戏曲研究
一、史实反映程度差异
在文学批评中，对人物传记的创作一直存在这样一种观点，
即认为传记与历史关系极其密切，传记的对象是那些具体存在过
或正在存在着的人物，其内容必须真实、准确，符合历史原貌，
即以历史现实为主。由此可见，传记要求反映的是现实生活和所
传人物的本质特征，要求体现的是所记对象的本质的真实。因
此，在其创作时要受到人物原型的限制，取决于人物原型事迹材
料本身的典型性和价值，所录也必须有史实依据，做到对历史如
实记录、秉笔直书，决不能有闻必录、有载必录，更不用说亦真
亦假地虚构渲染了。戏曲则是一种高度综合的舞台艺术。美国美
学家苏珊 朗格曾指出“：艺术是表现人类情感的符号”。中国的•
戏曲所承袭的正是中国古代诗歌“抒情写意”的艺术传统，于再
现中偏重表现，在对传记题材的借鉴上也表现出将反映历史的真
实作为反映生活真实和情感真实的一种手段。因此，在历史题材
创作中，戏曲家们对史实的态度不是机械照搬，作品可信性不单
纯靠对史料人物和事件的纯粹模仿来建立，而是在史实基础上进
行大胆虚构，力求使传记人物和故事情节的发展更符合生活的逻
辑和情感的逻辑。例如，纪君祥的代表作《赵氏孤儿》取材于
《史记 赵世家》，通过两者的对比我们不难发现：作者在戏曲创•
作中对历史素材的改动是融合了他对所处时代的审美体验，更符
合读者的感情认知。据《史记 赵世家》记载，假孤儿是别人的孩•
子，纪君祥在创作中将他人婴儿改为程婴自己的儿子，又增加了
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屠岸贾令程婴拷打公孙杵臼的情节。作者将剧中人物身份作如此
改动，就是想刻意强调是非观和正义感。我们不妨再向前追溯，
赵氏灭族一事在《左传》中主要表现为君臣矛盾和家庭纠纷;发展
到《史记》则演变为忠良和奸佞之间的斗争;在经过纪君祥的改造
后，不仅极大地渲染了悲剧气氛，增强了悲剧效果，而且使简单
的忠奸斗争进一步深化为正义与邪恶的较量，十分自然地表现出
了正义力量前赴后继、众志成城的奋斗精神。这种为正义斗争、
无所畏惧、自我牺牲的精神正是元代黑暗现实生活所迫切呼唤
的，这样的虚构无疑更加符合读者的情感需求。因此我们可以得
出结论：传记反映的是本质的真实，而戏曲反映的则是感情的真
实。在这点上，李渔的戏曲结构理论就包含着这种可贵的历史发
展观。他强调，戏曲创作应“描写未尽之情”，即对同一题材本
应从不同角度、不同层次做深入挖掘，以期表现出时代的新意。
正所谓“演旧剧如着古董，妙在身生后世，眼对前朝”，旧剧的
价值在于“体质愈陈愈古，色相愈变愈奇”，要力求“戛戛乎陈
言务去，求新之谓也”，用新的观点为其注入新的生命力，使观
众“虽观旧剧，如阅新篇”。
二、艺术加工方式差异
作为文学作品，无论传记还是以传记文本为题材的戏曲，除
需具有不同程度的史料价值外，还要具备一定的文学价值，即做
必要的艺术加工，调动各种文学手段展现历史人物事件，力求使
作品栩栩如生。但囿于对文与史的倾向程度不同，二者在艺术加
工方式上也存在极大的差异。
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1.传记重细节描写，戏曲重情节塑造
承上文我们知道，传记是记述传主一生行为的文体，要
求“包举一生而为之传”，试想在相对有限的篇幅内记述传主全
部生平，其高度的概括性和凝练性难免会导致传记过分局限于文
体特征;加之传记作者在记述传主生平事迹时，虽有可能渗透自己
的某些情感、想象或推断，但终究不能因文害义而违背纪实性这
一传记的基本要求，所以一般不做虚构。为避免使所传人物骨骼
化、履历化，他们只能选用大量少而精，但又必须是有充分史实
依据的细节描写来具体、生动、鲜明地表现传主的外貌特征及内
在本质，以增强传记人物的真实性、可感性和感染力。与之相
反，戏曲的特点则是虚构。戏曲人物不会也不必拘泥于史传文本
中人物生活的原始状态，它所着力强调的是心理学意义上的那种
情绪感受和人物内在精神的真实，为求证真实甚至不惜变形、离
形、遁形、舍形，以极度曲折、跌宕、精彩的故事情节使观众处
于对剧情的悬疑和期待之中，既出寻常视听之外，又在人情物理
之中，从而使观众的观赏兴趣高昂并得到情感上的满足。元代
有“小关汉卿”之称的年轻杂剧作家高文秀取材自《史记》廉、
蔺之事创作《成功经赴渑池会》时，在保证与史传故事基本吻合
的前提下大胆进行情节上的扩充与虚构：首先依据自己的臆度增
补了廉、蔺二人的内心世界，表面看似以廉颇的忌贤妒能、重武
轻文来烘托蔺相如的智勇兼备和宽阔胸襟，实则借以彰显文人在
国家政治生活乃至军事、外交活动中举足轻重的作用，暗含着
对“只识弯弓射大雕”的蒙古统治者的讽刺。其次是对史传素材
深入挖掘，在情节上进行了再创造。他并未将全剧安排在“卒相
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20xx古代文学传记与戏曲研究一、史实反映程度差异在文学批评中，对人物传记的创作一直存在这样一种观点，即认为传记与历史关系极其密切，传记的对象是那些具体存在过或正在存在着的人物，其内容必须真实、准确，符合历史原貌，即以历史现实为主。由此可见，传记要求反映的是现实生活和所传人物的本质特征，要求体现的是所记对象的本质的真实。因此，在其创作时要受到人物原型的限制，取决于人物原型事迹材料本身的典型性和价值，所录也必须有史实依据，做到对历史如实记录、秉笔直书，决不能有闻必录、有载必录，更不用说亦真亦假地虚构渲染了。戏曲则是一种高度综合的舞台艺术。美国美学家苏珊朗格曾指出“：艺术是表现人类情感的符号”。中...
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